jueves, 24 de mayo de 2012

Corrido de la monja (que no lo quería ser). Romances en tono menor. De El Negro del Puerto a El Falo. Documentación.


01 El Negro de El Puerto - Corrido de las monjas.

Romance en tono menor: 
Mim-Si7  con la cejilla al 8 (Do).

Escala del cante: 
Si, Do,(Do#) Re#, Mi, Fa#, Sol#, La
Ir a descargar

02 Versión de Rafael Jiménez "El Falo", con la cejilla al 8 (Do).
Ir a descargar

viernes, 18 de mayo de 2012

"En mi hambre mando yo": Carceleras y Martinetes

Saludos flamencos!

Junto con el Ateneu Enciclopèdic Popular estoy montando en la Revoltosa una velada flamenco-poética para el Sábado 19 de Mayo.
Me gustaría contar con vuestra participación, si os apetece y, que nos regaléis 3 temas; yo me animaré también con R. No se trata de un corrillo sino de la celebración del 110 aniversario del ateneu, en la que se recitará poesía y se intercalará con breves actuaciones de flamenco.

Espero vuestra respuesta,Mx

SÁBADO 19 MAYO 2012 a las 20h
Velada flamenco-poética "En mi hambre mando yo"
CSOA La Revoltosa C. Rogent 82
Clot-Camp de l'Arpa

"En mi hambre mando yo" Carceleras-Martinetes cantadas con la cejilla al 5 en tono de MiM, Si7. Escala de las melodías: Mi, Fa#, Sol#, La, Si, Do#, Re#, Mi.
Ir a descargar

martes, 15 de mayo de 2012

"Sonrojo" o "Mi Mulata": Guajiras. De la niña de la Puebla y Luquitas de Marchena a Juanito Valderrama.


1 Mi Mulata (Guajiras)- Juanito Valderama
Cejilla al 4 por La, Mi7 (Re, La, Mi7, La...en la parte final)
(Escala de la melodía: Mi, Fa#,Sol#, La, Si, Do#, Re, Mi, Fa#).
Ir a descargar

Vidalita de Mayte Martín & Juan Ramón Caro. Espacio de Documentación.


Estilo flamenco encuadrado dentro de los llamados cantes de ida y vuelta. La vidalita flamenca se encuentra emparentada con los tristes o estilos que se cantan a ambas orillas del bajo Paraná, y procede de una variante teatral acupletada recogida en España a principios del siglo XX, aflamencada por Escacena y Chacón mediante el desarrollo amilongado de una canción argentina en aire de habanera y con temática gaucha.


Como vidalita se grabaron dos tipos de cante. El primero, con insistente acompañamiento de tango lento (marcando el patrón de tanto o habanera en la guitarra. Este modelo lo grabaron Pastora o Vallejo.

Manuel Escacena, adaptando a lo flamenco una canción argentina que grabó en 1928 con la copla ‘En mi triste rancho’, adoptó una nueva modalidad, que intercala de continuo en la copla la palabra vidalita: ‘En mi triste rancho, vidalitá…’. 

Esta versión fué injertada luego por Pepe Marchena en la milonga flamenca, de la que viene a ser un subgénero. La vidalita se rige en todo por la forma que asume la milonga libre que Marchena sentencia. Mayte Martín ha hecho una versión inconmensurable de este cante flamenco porteño de gran belleza.

1. Vidalita.Mayte Martín (Cejilla al 6 en tono de Mim) Adaptación de Mayte Martín. Guitarra – Juan Ramón Caro
Ir a descargar

2. Vidalita.Mayte Martín (Al aire en tono de Mim)
Ir a descargar


3. Vidalita.Mayte Martín (Cejilla al 8 en tono de Mim)
Ir a descargar

Ese olor se va conmigo: Siguiriyas por Jorge Semprún y Primo Levy


















viernes, 11 de mayo de 2012

"Vaya tela de verano" (Taranta de Pedro el Morato).

Entre las Tarantas que me vienen llamando la atención está esta de Pedro el Morato. "Natural de Vera" dice la letra y Vera limita al sur con Garrucha en la línea de costa hacia el Cabo de Gata. En Garrucha tengo algunos recuerdos imborrables...de algún veranito que vaya tela...y venga tela.



Pepe de la Matrona con Manolo el Sevillano a la guitarra - "Vaya tela de verano" (Taranta de Pedro el Morato)-Cejilla al 1 por Fa#.

Ir a descargar


martes, 8 de mayo de 2012

Tarantos: "Los Dos Se Juegan la vida". Cantado por Camarón y Paco de Lucía a la guitarra. Documentación.

Afirma Pepe el de la Matrona: ‘Éstos llamados tarantos eran mineros cuando empezó el auge de las minas, que eran de la provincia de Granada y Almería, de la Alpujarra. Los tarantos empezaron a salir de las Alpujarras cuando se empezaron a descubrir las minas; ellos iban allí, a las minas, a buscar trabajo y les decían tarantos. Al salir después las minas de La Unión, se fueron introduciendo en Cartagena. Y luego se pasaron a Linares, a la provincia de Jaén, que también se empezaron a descubrir allí minas. Y llevaban ellos sus canciones, que eran fandangos’.

Sobre el origen del término hay varias teorías, aunque es asunto por resolver. Lo que queda fuera de duda es que, empezando por Jaén, el nombre de tarantos se aplicaba en las tierras mineras de la Andalucía Oriental y Levante, desde el siglo XIX, a las cuadrillas fuertemente cohesionadas de alpujareños; que taranto acabará siendo un gentilicio que se aplica a los naturales de la provincia de Almería.

Está considerado como una variante de la taranta, diríamos que es una suerte de tientos mineros. Es cante sobrio y de temática ajena a la mina frente a la taranta. Se canta en fragmentos de cuatro compases cada uno, con mayor o menor libertad para el cantaor manteniéndolo hasta la cadencia donde vuelve a retomar. La melodía más habitual del taranto, que no deja de ser un fandango, nos recuerda mucho a la del fandango de Lucena y no descartamos que pueda tener, por tanto, una procedencia cordobesa.

Destacan en el repertorio jondo los que antaño impuso Manuel Torre, anunciados como rondeña, con la letra ‘Ay, mi muchacho’de 1929. Cejilla al 5 por Fa#. Ir a descargar 

Pero como cante hasta que Fosforito los grabó en Philips en 1957, no se rotularon jamás como tales en disco alguno; como baile, sin embargo, ya Carmen Amaya lo anunciaba desde tres lustros antes. He aquí el taranto de fosforito de cuando ganó aquel concurso de Córdoba (supongo que de ahí el título) 
"No tengo na que envidiarte" (taranto) 1957 Fosforito. Cejilla al 3 por Fa# Ir a descargar

Para distinguir entre tarantas y taranto bastaría en un principio con acudir a la rítmica. Si la guitarra va marcando un ritmo, estaríamos ante un taranto; en caso contrario, si va libre y se limita a dar contestaciones al cante, una taranta.

En general, se habla, vulgarmente, de tarantas cuando el cantaor interpreta un estilo muy florido y dulce, mientras que en los tarantos prima la expresión. Además, el ayeo que precede a la letra, en el taranto se hace con abierto poderío, frente a la sutileza habitual de la taranta.

De ahí la ambigüedad al presentar este tema de Camarón como Taranta pues se toca sin un compás marcado pero su melodía se inspira en los tarantos anteriores y, sobretodo, en el de Fosforito.



1 "Los Dos Se Juegan la vida" fue registrado en 1977 como Taranta pero su melodía es de Taranto-Cejilla al 6 por Fa#. Cantado por Camarón y Paco de Lucía a la guitarra

Ir a descargar


2 Los Dos Se Juegan la vida-Melodía de Taranto-Camarón y Paco de Lucía. Cejilla al 4 por Fa# para estudio.

Ir a descargar


Ay la vida
cuando van a trabajar,

los dos se juegan la vída,
los marineros en el mar
y los mineros en la mina,
sin saber si volverán.


De la muerte caminamos
a cuestas con la sentencia
que de la muerte caminamos, 
la llevamos con pacencia 
y cuenta nunca le echamos, 
aunque se tenga experiencia.








ole




lunes, 7 de mayo de 2012

Granaína-malagueña de Cepero. De José Cepero y Chacón a Camarón...De Niño Ricardo y Montoya a Paco de Lucía. Documentación.

Según los datos que conocemos, José Cepero impresionó por vez primera el cante de la Granaína-Malagueña en 1922 con el título de “fandanguillos malagueños”; en ese mismo año aparecen discos de otros intérpretes con modalidades muy próximas al estilo grabado por Cepero, destacando, sobre todo, alguno del Cojo de Málaga que se anuncia con la simple denominación de “fandangos”, así como otro de Centeno, titulado “fandangos por granadinas”. 

Desconocemos si existen discos anteriores a la fecha que se ha citado con el cante que ahora estamos tratando a causa de las dificultades que inevitablemente hay que afrontar a la hora de fijar la fecha de los viejos discos de pizarra.

 José López Cepero (1888-1960) nació en Jerez de la Frontera y ha sido un cantaor de amplio repertorio y una muy personal ejecución de los cantes. Él dio definitiva forma a la presente modalidad, constitutiva de un cante más bien corto pero de indudable calidad y acento netamente granadino, según nuestro parecer; Cepero, que empezó por llamarlo fandanguillo malagueño, acabó por darle el híbrido nombre de granadina-malagueña y, con menor frecuencia, el de malagueña-granadina, aunque también para mayor confusión lo denominó media granaína en alguna ocasión.

En cuanto al mencionado fandango del Cojo de Málaga, opinamos que, aunque
prácticamente similar al cante de Cepero, conserva la impronta de la destacada persona-
lidad del gran tarantero malagueño. También grabó este cante Tomás Pavón con una de
las letras de Cepero y lo impregno de la grandeza y majestad que el hermano de la Niña
de los Peines siempre solía poner en sus interpretaciones.

Parece que algunos comentarios de Cepero con cierto tono despectivo respecto a
las granaínas de don Antonio Chacón no le sentaron muy bien a este último, lo que mo-
tivó desavenencias entre ambos cantaores, aunque más tarde Cepero no dejara de mani-
festar, siempre que venía al caso, su gran respeto y admiración por Chacón.


De la melodía de...
"Mi mayor venganza" -1927 Granaína malagueñas - José Cepero al cante y a la guitarra el Niño Ricardo.  
Cejilla al 3 por SiM.
Ir a descargar


Mi mayor venganza sería
el poder yo aborrecerte.
Sería mi mayor venganza.
Mira si es triste mi suerte,
que no me quea otra esperanza
que la de volver a quererte.


Tu enfermeá se curaba
con la sangre de mi venas.
se cura tu enfermeá.
ira si yo a ti te quiero
que mi sangre te voy a da.
Tú te curas y yo me muero.



...y  la letra del tema de Chacón:

"Serrana, que te olvidara" 1928 -Granaína de Antonio Chacón con Ramón Montoya a la Guitarra.Cejilla al 3 por SiM.
Ir a descargar

Serrana, que te olvidara
a mí me mandaste a decir
Serrana, que te olvidara
cuando llegó el parte a mí
ya de tí no me acordaba
me mandaste a decir.

Ole Catedrático


La que vive en la Carrera
la Virgen de las Angustias
la que vive en la Carrera
esa señora lo sabe
si yo te quiero de veras.

....la versión que dieron Camarón y Paco de la Granaína-Malagueña de Cepero:

2 "Que he dejao de quererte". Granaínas.
Camarón y Paco de Lucía a la guitarra en 1977 Castillo de arena.
 

Cejilla al 3 por Si Mayor.
Ir a descargar


Al aire por Si Mayor (para estudio)
Ir a descargar


Que he dejao de quererte

ay me mandaste a decir

que he dejao de quererte

y, aunque estoy lejos de tí,

siempre te tengo presente

sin tí no puedo vivir.




Para visualizar los acordes aquí en el vídeo:








Ole Catedrático

Malagueñas de Don Antonio Chacón. "Del convento las campanas" Malagueñas nuevas con el Estilo 4º de Chacón. Documentación.

 

























domingo, 6 de mayo de 2012

Tarantos: "¿Ande andará mi muchacho?" De Manuel Torre a José Miguel Cerro (Chiqui de Línea). Documentación

En 1929 Donde andara mi muchacho(Taranto) fue registrado por Manuel Torre. Cejilla al 5 por Fa#
Ir a descargar

JM Cerro(Chiqui de la Línea) canta el Taranto de Manuel Torre de forma clásica y sin alardes excesivos-Cejilla al 2 por Fa#
Ir a descargar

JM Cerro(Chiqui de la Línea) canta el Taranto de Manuel Torre de forma más barroca y pasional para hacer notar el límite del equilibrio en el cante libre-Cejilla al 2 por Fa#
Ir a descargar
Ay que ¿dónde andará mi muchacho?

Ay

Hace tres días que yo no lo veo

¿dónde andará mi muchacho?

¿Estará bebiendo vino?

¿O andará por ahí borracho?

¿O una mujer me lo habrá comprometío?












ole

sábado, 5 de mayo de 2012

"Vista Alegre es lo mejor". Granaínas del Farluquito.


















 Granaínas con letra de Farluquito y acompañadas a la guitarra por Joaquín Velilla con la cejilla al 1 por SiM.

Ir a descargar

-"¡Que Vista Alegre es lo mejor!", 

a gritos no hay quién lo pare.
 

-"¡Que Vista Alegre es lo mejor!"...

Y llora, llamando a su mare,

cuando le quitan el tambor

unos niños de la calle.









ole

jueves, 3 de mayo de 2012

Una explicación de la "Crisis": Michael Lewis "Boomerang".

 Por pura comodidad usamos el término de crisis para referirnos a una multitud de procesos distintos, porque diversas son las causas que en diferentes países han culminado con una quiebra nacional. No por las mismas razones se han hundido en la miseria Islandia, Grecia o Irlanda. Distinguirlo es importante si uno desea saber lo cerca que está España de cometer los mismos errores. Que los haya cometido o esté por cometerlos puede conducirnos al tercer mundo, que es donde están ahora los tres países antes mencionados. 

No lo digo yo, lo dice un especialista en investigación económica del New York Times y de Vanity Fair, Michael Lewis, cuyo esclarecedor Boomerang ha sido traducido por Deusto. Lewis, modelo de estudioso que entrevista a los protagonistas reales, tanto si son directores de bancos alemanes como si se trata de pérfidos especuladores de Goldman Sachs, aclara algunos puntos clave que permiten valorar el grado de incompetencia de los dirigentes de los tres países mencionados, así como la ciega codicia de sus poblaciones.